(本文作者系四川大学08级MBA陈斌先生)

      2012看的电影不算多，有印象的就更少。别人是写新年决心，我就总结一下电影心得，每个人都有喜好，看电影算是自己爱好的重要组成。

      可以想起的，居然有好几个是以少年为主角《雨果》、《战马》、《特别响、非常近》、《少年派》。看来少年才是人类需要关注的重点，而我自己也多么喜欢少年这个词，多么简单而精致的气息，就像2012最末一天晴朗而清冷的天气，有光影蔚蓝的天穹，有清新的空气，有蕴藏在冻土下的生机，有一种强劲而不顾一切的生命力，少年克利斯朵夫，少年派，少年、少年。

     《雨果》是用魔幻的手法来描述现实，而《战马》则是用现实的角度来写一个神化故事。这两个片子都是大师作品，把事故都讲得很棒，《雨果》在细微处带来震撼人心的力量，《战马》则大气磅礴，刻画细腻的思绪。很喜欢他们的画面和音乐。想来国内一些导演如此想进军奥斯卡，一味地搞大制作，大场面，大成本，但都无果而终，其中的差距还真的很大。因为无论画面如何强势，色彩怎么艳丽，如果没有一个很好的故事，一个有逻辑的剧本，一段深入人心的主题音乐，最终会沦为做装修，看他们的电影像感觉是逛县城里的庙会，热闹有余，在一场乌烟瘴气的混乱中，笑都觉得怪异而勉强，看完就过了，根本回忆不起。

      这些好的电影都是如此专注描述细节，《特别响、非常近》更是用无数个细节展示心理轨迹，Detail到一分钟，一个单词的追溯。

      少年派是一段历程与冒险，无论真实的过程是怎样，那种奇幻的境况是生与死的斗争，是存在的意义，是挣脱虚无缥缈美丽梦境的勇气，是与残酷现实的对抗，一个有很多信仰的人，应该是什么都不信，但少年派在暴风雨过后的小船上，与老虎共同漂流时的坚定信念就是活下去。哲学意味深长，画面很美，李安一直是我最喜欢的华人导演，我一直无法知道他是如何做到无论导演哪国的哪种类型的电影都很地道，无论中国味道浓的小人物生活，还是极具英国气息的傲慢与偏见，很生猛的好莱坞科幻绿色巨人，以印度环境为背景3D少年派.....，技术与述事都很棒，就算是武打片一出手也可以得奥斯卡最佳外语片奖（是国内好多大师梦想过），然后一部讲同性恋的美国故事片居然斩获奥斯卡最佳影片和导演奖（是国内好多大师不能梦想）。

      国产电影是个很奇怪的东西，一些本来不看好的，反而很意外收获，3D的龙门飞甲就很棒，3D效果好，故事也不错。相反成龙的电影看起来越显乏力，十二生肖极力想模仿大片，但又很山寨的感觉，刚开始就学大制作的套路精彩开篇，但主体剧本写得很糟糕，到后来简直是草率行事，为了打而打，为了搞笑而搞笑，弱智得很，我差一点睡着了。建议学习一下阿汤哥的《impossible mission 4》,那才叫动作大片，剧情紧张，节奏感强。成龙看来还是做娱乐节目太多，公开活动参加不少，上了太多的电视，当形象大使以后，搞得现在做电影很弱。世人好评如潮的泰冏我觉得没有想像的那样精彩，比不上让子弹飞好笑，台词也没有让子弹飞那样机智和风趣，可能是偏好问题。如果要看第二遍的话，我会选让子弹飞。可能是近期国产电影都太差的原因，一部小成本电影能做到这样，实在不容易。再次说明，一个好的故事是多么重要，贴近生活的剧本，有时候比浮华大片用钱堆叠更能让大家喜欢。去山寨化很必要，而我所说的山寨化不是指模仿与学习，而是品质低劣。前段时间的铜雀台更莫名其妙，找一帮名星，花了不少钱，讲了一个搞不清楚的故事，不亏本才怪呢。关于喜剧《Teddy Bear》，个人感觉很棒，搞笑得很,极尽耍赖、犯贱、胡来之能事。

      因此：电影=剧本+画面+音乐=用听觉与视觉的结合来讲故事。

      所以如果要成为一个导演，对这几个要素的把握是比较重要的。

      2012就这样过去了，我们不一定会怀念它。虽然它也如此地不同，但更吸引我的依旧是将来的新年。

                                                      2012年12月31日

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